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” 图为1962年，巴黎，手拎2.55手袋的演员Betty Catroux。

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不过，想法是流动的，没有永恒的正确，就意味着某种未知的风险。

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其中有一些文字，但我们讲述故事的方式仍然主要是通过图像和声音。

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于是，这个决定让整部电影完全变成了游戏蹩脚的跟班。

“古典音乐给了我基础和耐心，现代音乐让我更自由。

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” “每一次上台，其实都是一扇门。

将金属片嵌入手袋的裁片，用金属条穿过边缘，手袋可以被揉捏、被翻折，看起来像是经历了什么意外。

那天晚上它感到胃痛。

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舞台元素、机械装置、剧院结构是拥有某种力量的。

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日晷，中国传统计时工具 随着计时技艺发展，人类愈发清楚，时间无从被抓住或掌控，人类掌握时间的行走的足迹，是为了生活，更是为了生存。

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全女的策略，除了源于这些年性别意识的变化，还因为某种意义上，女性的处境更接近今天“人人委屈”的观众所熟悉的生活质地——不体面、不完整、不成功，也不再相信个人传奇、奋斗叙事或机构和系统的正义。

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后来有人发现，观众看切片比看小说还上头，索性把钩子拉长，长成了100集的“短剧”。

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电影结尾，借由摄影机的目光，我们得以看到这棵巨大银杏树的全貌，那仿佛是树的慷慨。

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任意门般的短剧，或许是中国制作能在世界范围内跑通的原因。

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简中拥有了两个《第二性》的译本，实在是一件值得庆祝的好事情。

2019年（第三季上线那年），澳大利亚文化研究学者Amanda Howell在论文里提出了“Gileadverse”（基列国宇宙）这个概念，她给这个词的定义是“由官方娱乐产品、粉丝创作和行动者们的表演组成的跨媒体故事世界”——这不难理解，我们对这两部小说的认识过程，确实是沿着“文字-影音-行动-讨论”的轨迹循环上升的。

Photo © Chanel 最终，成为首秀关键词的，是“克制”。

作为香奈儿品牌现代性的一部分，它聚焦那些由日常生活塑造的细节，真实并且独特。